L'incisore Francesco Rosaspina (1762–1841) segnala ai membri dell'Accademia di Belle Arti, riuniti in seduta ordinaria il 1° gennaio, l'esigenza di porre rimedio a un grande disordine e disonore per la città: nel cimitero della Certosa, frequentato dagli ospiti stranieri, non si vedono che "goffissime opere d'inettissimi artisti".

Il cimitero sta diventando un luogo notevole, visitato dai forestieri, analogamente alle quadrerie e alle collezioni d'arte. L'Accademia non può rimanere estranea a quanto è prodotto in Certosa.

È necessario, secondo Rosaspina, che i nuovi monumenti funerari vengano commissionati ad artisti abili e che siano sottoposti all'esame dei maestri dell'Accademia.

Questa opinione è condivisa dai membri dell'Istituto, in particolare dal protosegretario Pietro Giordani e dal presidente Carlo Filippo Aldrovandi Marescotti, che, per il "luogo illustre" della Certosa, richiedono l'opera di artisti "noti e reputati".

La proposta di collaborazione è girata alla Municipalità, che l'accoglie con molto favore. La valutazione della commissione accademica avverrà in due fasi: l'analisi del disegno e il collaudo dell'opera finita.

I monumenti dipinti dovranno imitare quelli scolpiti, rinunciando alla prospettiva e usando i colori dei rilievi, e le due tipologie andranno alternate secondo un ritmo armonioso.

Il nuovo regolamento sarà operativo dall'estate 1815. Il rapporto di consulenza dell'Accademia con il Municipio proseguirà, tra alti e bassi, per tutta la prima metà dell'800 e consentirà l'opera dei migliori artisti del periodo, quali Pelagio Palagi (1775-1860), Antonio Basoli (1774-1848), Pietro Fancelli (1764-1850), Giacomo De Maria (1762-1838), Giovanni Putti (1771-1847).